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诗集前言 秋水湛蓝,秋月初度与共——君为素心人,乐与数

2021-12-21 17:56:33诗集古诗网
他说他没少投稿,最大遗憾是没能在《诗刊》发表自己的作品。在此本诗集中,玫林收录的基本是旧体诗作。玫林爱诗、爱书法,亦爱诗人、爱书法家。诗集中收录了一些他与诗人、书法家交往的作品,从中可以看出他对艺术和艺术家的虔诚和尊重。读他的诗,好似与玫林隔空隔时地对话,一个真正的诗人伴我左右。诗如其人,人如其诗,诗歌早已成为他生活的一部分。

你真是个心地善良的人,早晚都快乐着数着

——我读了梅林的诗

梅林和我是十多年的朋友。我们能成为年终的朋友,都是因为诗。我们都喜欢诗歌,就像我们有一个共同的姓氏;但是他喜欢古典,我喜欢现代,就像他叫美琳,我叫占秋。

我记得梅林说他从中学就喜欢诗歌。八十年代主持《诗刊》时,他连续订阅《诗刊》十余年。他说自己的贡献并没有少,最大的遗憾就是没能在《诗刊》上发表作品。那时,他的作品无非是“你不知道悲伤的滋味,但为新词表达悲伤”。诗歌不可避免地淹没在广大读者和作者的贡献中,不容易被发现。或许正是这份爱、这份梦想、这份坚持,让梅林的诗歌创作脱离了功利的追求,能够体味夏与寒,能够体会四季的变迁,能够记录时间、光、和温暖。如此一来,功力得以淬炼,心灵得以滋养,积淀逐渐旺盛,顺其自然。我也看过他最近写的现代诗,意境优美,情趣独特,风格质朴天真自然。比如这首歌《秋水伊》:

秋水碧水,秋月初

分享光彩,遮盖肌肤

秋水抱秋月

无尽的爱

秋月挂秋水

无声的谈话

柔情似水,柔情似月

好时光如梦,伊人何处

看秋光透过树梢照耀

听山风掠过秋树

世界尽头的新月

千公顷,蒋崇官府

从那以后,这些年来

秋蝉渴望清朗的晨露

这清澈的秋水

清秋月

总结这首挥之不去的歌

随着风吹过绿地

无处可寻,无处可寻

从那以后,再也没有像今晚这样的夜晚

悠扬的旋律

去了宜人

在水边,在山的一角

文笔凝练干净,意境悠长沉静,构图感强,古典感强,透着淡淡的忧伤,让人久久回味。

在本诗集中,《梅林》收录的基本诗为古体诗。关于古典诗歌的继承与创新,特别是新格律诗的创作,闻一多先生曾提出“三美”理论,即诗歌应具有听觉上的“音乐美”,视觉方面的绘画”和“建筑”。好”。他以象棋为类比,指出“棋不能废规,诗不能废律。”在他的诗歌理论中,所谓的度量,或韵律,是从两个方面来看的,一个是视觉的。 ,匀称,匀称的句子;其次诗集前言,属于听觉方面,有格式、音阶、平直、押韵。他认为“ 诗的力量不仅包括音乐之美(音节)、绘画之美(文字),还包括建筑之美(节日的对称性、句子的统一性)。”闻一多先生提出了一个观点《诗的韵律》中“与镣铐共舞”。他说:“一个作家越有力量,他必须跳的镣铐越多,才能跳得愉快、跳得好。只有他不碍手碍脚的是舞蹈的桎梏。”梅林选择并坚持创作古典诗词。一方面,这一题材的语言高度凝练、凝练、凝练、抒情、含蓄、精炼。调动自己的知识积累和生活经验,能够准确地表达和专注于自己的所见、所闻、所想、所想;

古典诗的种类,按体裁分,有古诗(包括乐府歌行,又称“古风”)和现代诗(或现代诗、“格律诗”)。唐人称前朝产生的诗歌为古诗,唐代产生的新诗称为近(现代)诗。如果除以每句话的字数(一字一字),有五字,七字,杂字。结合字数与体裁,有五字古文、七字古文、五字近文、七字近文。现代诗有韵、绝两种,即五言绝句、七言绝句;五言绝句和七言绝句。韵律诗一般为八句,绝句为四句。

我喜欢和创作新的诗歌,但我不想被传统的公制形式所束缚。另一方面,梅琳可以带着韵律的“镣铐”自由跳舞。他的诗虽然有韵律的形式,但不拘泥于形式的桎梏。他经常可以根据诗歌内容的需要,在平顺、押韵、句型、句数(字数)等方面灵活运用。它既有传承又有创新,既有古韵,又有恪守公制范式。如《耿寅冬抒情》一诗:“岭南满秋,岭南北渐入冬。朝露开新花,落日照红。其中.” 是典型的五律。然而,他也经常做出一些突破,试图让诗歌的魅力更长久。一般情况下,韵诗、绝句是不允许变韵的。文字和音乐的韵律必须转换成固定的框架,但其他诗句一般可以自由变韵。例如,古代风格可以是自由和固定的。梅林的《醉酒亭记陆游》是七律的句式,但比七律的八句多了两句:“谁能修为百科全书?高洁释放酒鬼。解政,解民忧,并创造新的。文学安慰生物。大观不计宠物和屈辱,在山水里热情而自由。不经意地犯错而享受,山和美食是美丽的。典型的千代留于圣物,四时满心春。” 中间有韵(前四句为一韵,后六句为一韵); 《金南行》四句七字,后四句五字,在一首诗中,他将七字五字混为一谈;《走珠海情侣北路》也是一首齐鲁云迪,但他插入两句六句:“神清明,心静。走在海边听潮汐。“云明。” 使诗句顿时热闹起来;“去哪儿避暑?五桂山逍遥谷。泉水潺潺,蝴蝶飞,亭台楼阁银桉翠竹。” 翠绿微风散桂花,白云散凉雨。到了晚上,没有扰动是快乐的!” (《中山五桂山逍遥逍遥游》)这首诗每句字数的变化就更得心应手了,就像长短句一样,常常让我们想起李白的“难在路上”或“思病” 《江津酒》中却能说会道。