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唐诗画谱:诗中意象与画里景物精心对应的分寸失去一半

2021-11-12 13:57:22诗集古诗网
王维素号诗画合一,中国画又擅山水冲淡景致,陆治的笔触典雅、抒情,但前面的《山居秋瞑》诗意图只能说差强人意。《唐诗选画本》对这幅画也不满意,仍改以全景图式(图六)。这幅静美春景并非《唐诗选画本》的原创。日本的唐诗入都都逸图文读本中亦有表现唐诗诗意的插图,其意旨和表现方式均与南画风有别。从图释谨严的《唐诗选画本》中寻求蓝本,获取灵感,显示画家对此类全景图式是熟知并接受的,他们在试图贴近唐诗诗意。

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图一:《西贡秋园》、《唐诗画书》七字(30a页)

诗中的意象与画中的景物一丝不苟地对应,就像一个设计巧妙的游戏,吸引着读者一一点击、一一覆盖。但也正是在这个过程中,想象力被禁锢,画面被一一拆解。把月花和山泉拿进画里,如果处理不当,很容易流露出雕刻的习惯。在图文对比中,沦为诗句插图,感染力大打折扣,柔情减弱。书写和雕刻后,光与干的比例减半,景物细分,琐碎无味,阻碍了整体的绘画。

在传统诗歌的意境中,有一种具有完整意象的全景图式。明代卢植绘王维《松明月,清泉石上流》。一轮满月,一片松林,岩石间雕刻着数道水纹。黄凤池编纂的《唐诗画册》,也往往通过对一首诗中的全部或尽可能多的意象进行排列再现,构成相应的全景诗意。

书中王长岭的《西宫秋园》

向着水厅。诗中的美女、秋扇、明月、水殿、芙蓉等意象,无不呈现在画中。《晚明》《唐诗画书》、《女性意象文化展》和杨婉玉的《晚明》《唐诗画书》,从两性关系的角度解读其隐喻意义)。

相对位置发生了变化,她的衣服向右变了。这是画家用心的地方。

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图2:《西屋秋怨》、《唐诗选画书》(日本金泽、文化、天宝马,本版,见大岩拓哉《补充说明·《唐诗选画册》立案背景》)。(第 12b-13a 页)

乐谱越细,离诗越远

王维苏诗画结合,国画擅长淡化山水。卢植的笔法优雅而抒情。诗歌是一门开放而富有想象力的艺术,一旦画笔变成了具体的形象,它就是封闭的。诗中的意象与画中的景物一丝不苟地对应,就像一个设计巧妙的游戏,吸引着读者一一点击、一一覆盖。但也正是在这个过程中,想象力被禁锢,画面被一一拆解。把月花和山泉拿进画里,如果处理不当,很容易流露出雕刻的习惯。在图文对比中,沦为诗句插图,感染力大打折扣,柔情减弱。书写和雕刻后,

儒家顾穗认为,诗人有一个看和回听的过程,就像老杜写鹰马一样,也是一种内在的东西(《沱安诗词》)。如果把马和鹰直接放在纸上,谱子越细,离诗越远。诗的语言不等于绘画的语言。拍摄《西宫秋园》时,秋捐的扇子和阿娇自画像《长门府》中的明月,都是典故引起的情感共鸣,不一定要真实。人比花椒好,不一定要并列。居首国画《四季》诗(“春满四泽,夏云奇峰多。江湖交错,秋高月高,右夏山,林茂,白云左,冬山光秃。小桥与山路相连,三组人在旅行中的活动和优雅的聚会,成为一幅美丽的全景山水画。但是,这样将四遍景物收集在一幅画中是不合理的。诗画对比,画面越连贯越诡异 江湖交错,秋高月高,右夏山,林茂,白云左,冬山光秃。小桥与山路相连,三组人在旅行中的活动和优雅的聚会,成为一幅美丽的全景山水画。但是,这样将四遍景物收集在一幅画中是不合理的。诗画对比,画面越连贯越诡异 成为一幅美丽的全景山水画。但是,这样将四遍景物收集在一幅画中是不合理的。诗画对比,画面越连贯越诡异 成为一幅美丽的全景山水画。但是,这样将四遍景物收集在一幅画中是不合理的。诗画对比,画面越连贯越诡异

(图片三)。

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图三:《四时》、《画园》(天明二年印本,卷一二页1)

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图4:《入伍》、《唐诗选图》齐觉散(3b-4a页)

诗中物件在文人画法中的放置,受到其构图规则和审美标准的制约。《唐诗选画》从《唐诗画书》中借用了王昌龄的《从军行》中的“塔中军”图(图四)。一名军人站在古城楼上,望着远处,由近到远古诗菊花的诗意画,有青海辽阔的水面和起伏的祁连山。青海湖上烟雾缭绕,云雾缭绕。这首诗,出自故城,王青海和雪山是对“青海长云暗雪山,孤城望玉门关”的诗意的一种理解。有学者指出其错误(刘学凯的《唐诗注》)。即使按照这个理解,古城和青海的画面,青海,雪山的相对位置也是错误的,雪山应该在中间。这是一幅似是而非的图画。究其原因,是受一水二岸山水画经典构图的影响。插画家适应了这种构图惯例,并使用水面作为中间场景。,高山做了一个愿景,却传播了错误的信息。而且雪山应该在中间。这是一幅似是而非的图画。究其原因,是受一水二岸山水画经典构图的影响。插画家适应了这种构图惯例,并使用水面作为中间场景。,高山做了一个愿景,却传播了错误的信息。而且雪山应该在中间。这是一幅似是而非的图画。究其原因,是受一水二岸山水画经典构图的影响。插画家适应了这种构图惯例,并使用水面作为中间场景。,高山做了一个愿景,却传播了错误的信息。