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嘉德秋拍预览|张楷《和杜诗》的创作背景

2021-11-20 15:57:10诗集古诗网
这种隔代应和的诗歌创作,统称为“追和诗”,本是唱和诗中的“和诗”在发展过程中的一种特殊形态,根据不同的追和对象,还包括追和陶诗(陶潜)、追和李诗(李白)等等。追和是张楷学习、接受前人诗歌的一种方式,其追和诗不仅是对诗歌韵律或意旨的应和,更是对被追和诗作的艺术特色的贴近。

张凯的《河都诗》是明代最具特色和代表性的河都作品之一。它的出现符合明初“宗唐还古”的诗意潮流。杜诗的接受度、张凯的突如其来的命运等外部文学环境因素与创作者的个人因素,如好诗的性格和喜好、儒家思想等,有着直接而密切的联系。

张凯“和都诗”的创作背景

亦珠与杜氏的概念与渊源

1、追与杜诗

杜甫诗作为一种大规模的诗歌创作形式和文化现象,本质上是各代文人对杜甫诗歌韵律或意境的一种回应。它可以在一定程度上反映杜甫及其诗歌在文学发展过程中的表现。接受意识形态和艺术。

这种世代相传的诗歌创作,统称为“追和诗”。它是“和平诗”在歌唱和诗歌发展过程中的一种特殊形式。根据追物的不同,还包括追物和陶器。诗(陶谦)、柴禾李世(李白)等。

因此,在现有资料中,这类追杜诗常被称为“河杜诗”,本文所指的就是这种跨代相容的“河杜诗”。

在发展初期,中国古代诗歌更注重“曲”,具有很强的音乐性。作为词形式的“诗”,它可以用音乐来演唱。因此,此时诗歌中的“和声”主要是建立在声音的优先级之上的关系。

随着诗歌的发展,歌与诗、音与语的逐渐分离,歌声与和声的“声对应”关系被破坏,其先后对应关系突出体现在“意对应”中。词作为载体。对此,赵义武的《歌诗研究》从“意义对应”的角度对歌诗进行了界定。

2. 明朝前追与杜氏

河都作为诗歌创作的一种形式,有着相当数量的河都,不同时期都有各自的特点和成就。对明代以前的河都诗作简要回顾,可以大致了解河都诗的发展,有助于更好地把握河都诗的发展。明代张开、杜诗创作的特点及意义[J].

需要注意的是,初选河都诗主要依据以下条件: 诗名中包含“河都”、“刺都”、“永都”、“杜工部”、“杜十一”、“杜少陵”、“杜子美”。词的诗可以沿用杜甫的原诗。在此基础上判断这首诗是和声还是和声。

现存的明代以前杜甫的诗歌创作具有以下特点:杜甫诗歌体裁丰富,古今诗歌都有涉及。有个人对杜甫的诗有很大的追求,有意识地创作了一批具有鲜明杜甫个人特色的诗歌。形式上的追逐现象。

虽然大多数诗歌都与韵律融为一体,虽然在题材、情感和风格上都与杜甫的原诗相似,但它们并不是杜甫本意的二次叙述。

另一方面,也可以看出明代以前杜甫诗歌创作的片面性。从对题材的追求来看,杜甫诗中最具现实主义和“历史”特征的新乐府诗并未受到太多关注。从诗歌接受的角度看,对明前杜甫诗歌的追求,更强调诗韵形式或基本情感表达的贴近性,在艺术特色、创作风格和思想内容等方面对杜甫诗歌的继承性较差。 .

二明初期文学思想的印记

“有一代文学”,文学艺术具有时代特征,其发展往往与某个时代的政治、经济相互作用,形成带有时代印记的文学创作。明初,张凯等人以及杜甫的诗歌创作都深受文派及其文学思想的直接影响。最突出的两个因素是《总唐正音》的诗意思想和对杜甫韵律诗的接受。

而这与明初的政治经济密切相关,是明初地域文化的繁荣、书刊印刷业的发展、科举诗歌创作风格相互作用的重要体现。明初。

对这些文学创作的外部环境因素的解读,将更加清晰地表现出张凯等人和杜氏所具有的时代特征。

1.“宗唐正音”复古诗学思想

刘勰指出,诗歌是人的内心情绪受外在事物影响后产生的吟诵,诗歌承载和表达的是人的气质。在此基础上,诗歌创作进一步产生对美善的要求,追求韵、意、辞、情理的和谐。发展到唐代的中国古典诗歌所追求的上述审美特征和创作体裁基本完备。

明初“宗唐复古”诗风首先直接受到元末明初南方几个地方文学及其文派的影响。其中以杨维珍、高启等为代表的吴中诗派代表;以宋濂、刘济为代表的浙东诗派,以林洪为代表的闽中诗派,以刘松为代表的江西诗派。

这一时期的复唐思潮和追求道德修养的思潮,对生活在明初的张凯产生了深远的影响,不仅体现在他对“唐寅”的追求和李渡的诗歌创作上。 . 这也体现在齐杜的内容选择和杜诗的诠释上,如张开锁、杜诗等突出了杜甫“忠于君王”、关心社会的人格特征。